📘 ❞ ت س اليوت ❝ كتاب ــ يوسف سامي اليوسف اصدار 1986

كتب السير و المذكرات - 📖 كتاب ❞ ت س اليوت ❝ ــ يوسف سامي اليوسف 📖

█ _ يوسف سامي اليوسف 1986 حصريا كتاب ❞ ت س اليوت ❝ 2024 اليوت: توماس ستيرنز إليوت تي إس (بالإنجليزية: Thomas Stearns Eliot)‏ شاعر ومسرحي وناقد أدبي حائزٌ جائزة نوبل الأدب 1948 وُلد 26 سبتمبر 1888 وتوفي 4 يناير 1965 كتب قصائد: أغنية حب جي ألفرد بروفروك الأرض اليباب الرجال الجوف أربعاء الرماد والرباعيات الأربع من مسرحياته: جريمة الكاتدرائية وحفلة كوكتيل كما أنه كاتب مقالة "التقليد والموهبة الفردية" الولايات المتحدة الأمريكية وانتقل إلى المملكة 1914 ثم أصبح أحد الرعايا البريطانيين 1927 ينتمي عائلة عريقة وذات مكانة اجتماعية كبيرة بوسطن تعود أصول العائلة إنجلترا انتقل والد جد وليام غرينليف سانت لويس ميزوري لإنشاء كنيسة مسيحية موحدة هناك كان والده هنري (1843 1919) رجل أعمال ناجحًا ورئيسًا لشركة متخصصة أما والدته شارلوت 1929) فقد كانت ناشطة وكتبت العديد القصائد الشعرية يمكن أن يُعزى اهتمام بالأدب عدة عوامل منها: بعض الاضطرابات الولادية التي عاناها وهو صغير مثل الفتق الإربي المزدوج وعدم تمكنه المشاركة الأنشطة البدنية مع أقرانه ما دفعه العزلة والاهتمام وبمجرد تعلم القراءة شبابه مهووسًا بالكتب لدرجة بالإضافة ذلك أثرت المدينة نشأ فيها ميوله الأدبية إذ يقول مذكراته: «من البديهي القول إن مدينة علي بعمق أكثر مما فعلته أي بيئة أخرى خصوصًا طفولتي قضيتها بجانب النهر الكبير أعتبر نفسي محظوظًا لأنني ولدت لا أو نيويورك لندن» التحق بأكاديمية سميث بين عامي 1898 و1905 وشملت دراساته اللاتينية واليونانية القديمة والفرنسية والألمانية بدأ بكتابة الشعر عندما الرابعة عشرة عمره متأثرًا بترجمة إدوارد فيتزجيرالد رباعيات عمر الخيام «حكاية الأعياد» أولى قصائده المنشورة والتي كتبها كتمرين مدرسي ونُشرت سجل أكاديمية فبراير عام 1905 نشر قصيدة غنائية أبريل بدون عنوان وأعاد تنقيحها وتعديلها لتُنشر لاحقًا مجلة الطلاب بجامعة هارفارد نفس العام ثلاث قصص قصيرة هي «الطيور الجارحة» و«قصة حوت» و«الرجل الذي الملك» تعكس القصة الأخيرة استكشافه قرية إيغوروت أثناء زيارته معرض العالمي 1904 ويوضح هذا الارتباط الناس البدائيين الأنثروبولوجية جامعة قضى أول 16 عامًا حياته بولاية لكنه لم يعد إليها بعد ذهابه المدرسة إلا للزيارات وقضاء العطل ومع أصدقائه «ميزوري ونهر المسيسيبي تركا انطباعًا عميقًا جزء آخر العالم» تخرجه ميلتون ماساتشوستس وهناك التقى الكاتب سكوفيلد ثاير درس الفلسفة كلية الفترة 1906 و1909 وحصل درجة البكالوريوس 1909 وعلى الماجستير التالي سُمح لإليوت بالحصول شهادة سنوات بدلًا السنوات المعتادة بسبب عامه التمهيدي قضاه فرانك كيرمود أهم لحظة مسيرة الجامعية 1908 تعرف آرثر سيمونز والحركة الرمزية الأمر عرّفه جول لافورغ وآرثر رامبو وبول فيرلين قال إنه لولا ليسمع بتريستان كوربيير وكتابه ليس أمورس جونز الكتاب أثر حياة نشرت وأصبح صديقًا دائمًا للكاتب والناقد الأمريكي كونراد أيكن منذ الوقت شعر إليوت بالنسبة لشاعر مكانته فإن إنتاج الشعري قليلاً وعى مبكراً مسيرته فكتب جيه إتش وودز أساتذته السابقين هارفرد: "سمعتي لندن مبنية قليلٍ الأبيات ويصونها طباعة قصيدتين السنة الشيء الوحيد المهم هذه ينبغي تكون كاملة وفريدة نوعها بحيث تصبح كُل واحدةٍ منها حدثاً بحد ذاتها" بشكل تقليدي الأولى الدوريات وفي كتيبات ومطويات تحتوي واحدة (على سبيل المثال: قصائد آرييل) ومن أضافها المجموعات مجموعته الأولى: وملاحظات (1917) 1920 مزيداً Ara Vos Prec (لندن) وقصائد:1920 (نيويورك) بترتيب مختلف عدا "أغنية" الطبعة الإنكليزي قد استبدلت بقصيدة "هستيريا" 1925 جمع وقصائد مجلد واحدٍ وأضافه ليكون حدث عمله كقصائد مجموعة وكانت الاستثناءات: كتاب الجرذ العجوز عن القطط العملية (1939) الخفيفة قصائد كُتبت أوائل الشباب (نشرت وفاته 1967) وتحتوي نُشرت غالباً 1907 و1910 محامي هارفرد المجلة الطلابية اختراعات الأرنب السائر: 1909–1917 (نشر 1997), مقاطع ومسودات ينو نشرها شرحها كريستوفر ريكس الأرض اليباب مقال رئيسي اليباب في أكتوبر 1922 The Waste Land المعيار القصيدة فترة انهيار زواج وغالباً تُقرأ باعتبارها تمثيلاً لزوال وهم جيل الحرب العالمية حتى قبل تُنشر (ديسمبر 1922) أبعد نفسه رؤية اليائسة: "فيما يتعلق بالأرض شيء الماضي أعتقد وأشعر الآن برغبةٍ تجربة أسلوبٍ جديد" تعتبر وأصعب تاريخ والعالمي وذلك لعدة أسباب أهمها الاعتماد عشرات الاعمال الأخرى اعمال شكسبير والحالة النفسية الفريدة تعبر عنها الجدير با الذكر ابيات بعدة لغات منهاالفرنسية والأسبانية الهندية مسرحيات إليوت باستثناء مقطوعته الكبرى: "الرباعيات الأربع" اتجهت معظم طاقة الإبداعية "أربعاء الرماد" كتابة مسرحيات شعرية مسرحياتٍ كوميدية بنهاياتٍ تصالحية معجباً دائماً بالدراما الإليزابيثية والجاكوبية (يشهد خيالاته وبستر ميدلتون وكيد "الأرض اليباب" ) محاضرة ألقاها 1933 قال: "أتخيل كل شاعرٍ يحب يكون قادراً التفكير بأن لديه وسيلة مباشرة سيحب نوعاً مسلٍ شعبي وأن بأفكاره الخاصة وراء القناع التراجيدي الكوميدي يوصل متعة فقط لجمهور أعرض بل لمجموعات أكبر جماعة والمسرح هو المكان الأفضل لفعل بعد (1922) "يشعر برغبة شكلٍ جديدٍ وأسلوبٍ أراد يكتب مسرحية بإيقاع جاز وشخصيةٍ ظهرت سويني ينهها قطعتين كتبه بشكلٍ منفصل نُشر المقطعان: "مقطع مدخل" (1926) و"مقطع صراع درامي" (1927) معاً بعنوان: صراعات وبالرغم يقصد به فصلٍ واحد يُمثل أحياناً كذلك في 19934 مُثلت بعنوان "الصخرة" ألفها مهرجان لمنفعة الكنائس أبرشية العمل جهداً جماعياً وقبل تأليف مشهدٍ والكورس للمهرجان جمهور متعاطف يحتوي عموماً رجال الكنيسة التقلديين اضطر لتعديل أسلوبه بطريقة "تعليمية" سأل جورج أسقف تشستر مؤثراً جلب ليعمل كاتباً المنتج إي مارتن براون مسرحيته المهرجانية جديدة لمهرجان كانتربري 1935 المسرحية تحت سيطرة سابقتها جريمة موت بيكيت اعترف بأنه تأثر بالواعظ القرن السابع عشر لانسلوت أندروز آخرين "جريمة الكاتدرائية" خياراً ثابتاً للكنائس الأنجليكانية والرومانية الكاثوليكية لسنين عديدة مسرحياته الإكليروسية عمل تجارية أعم المسرحيات: شمل حفلة (1949) الموظف الموثوق (1953) ورجل الدولة (1958) أعمال الدرامية معروفة أقل شعره إليوت ناقداً ساهم مجال النقد الأدبي إسهامات مؤثرة خصوصاً بمدرسة الحديث المؤثرة دعا ورغم قلل كناقد قائلاً أعماله النقدية تكن غير "منتج جانبي لورشته الخاصة" يُعتبر واحداً أعظم نقاد العشرين الأدبيين الناقد ويليام إمبسون مرة: "لا أعرف يقيناً كم اخترعه عقلي [إليوت] ناهيك منه رد فعلٍ ضده ناتج قراءة مغلوطة له تأثير موغل وربما عكس الريح الشرقية" مقالته النقدية: يجادل الفن يفهم مجرداً سياق الأعمال الفنية السابقة "على وجه الخصوص الفنان الشاعر بشكل قاهر يُحاكم بمقاييس الماضي" المقالة مدرسة الجديد لأنها قدمت فكرة قيمة الفني تعرض اعتُبر أيضاً أبقت العامة بعيداً الانخراط (أو فيهم): "إصرار مقالات التقليد الفردية الشاب يحتاج لتمثل المقياس الذكوري للمؤلفين المكرسين الذين ساهموا التعريفات للحداثة سيستبعد ثقافة العامة" وبشكلٍ معاكس لخصوصية الموسيقى مقالته: "ماري لويد" تساعد التوصل الثقافة الشعبسة يمكن موضوعاً للنقد أيضاً المعادل الموضوعي الرابط لكلمات النص بالأحداث وحالات الذهن والخبرات هملت ومشاكله مهمة للنقد قادت الفكرة تعني تقوله لكنها تقترح وجود حكمٍ ذاتي مبني تعدد القراءات مختلفة تتكامل لتفسير بشكلٍ تعميماً أخذ النقاد الجدد تلميحاتٍ فيما بمثالياته الكلاسيكية وأفكاره الدينية اهتمامه بشعر ودراما بدايات ازدراءه للرومانسيين شيلي فرضيته الجيدة انفلاتٍ مُلفت للشعور؛ مهرباً الشعور وإصراره الشعراء الحاضر يكونوا صعبين كانت عاملاً إحياء الاهتمام بالشعراء الميتافيزيقيين يفضل تحديداً قدرة عرض الخبرة فلسفي وحسي ذاته فريد "الشعراء الميتافيزيقيون" أعطت الميتافيزيقي أهمية واهتماماً مقدمة تعريفه المعروف للحس الموحد والذي يعتبره البعض مصطلحاً يعني تعنيه كلمة "ميتافيزيقي" هناك جدلٌ يُفهم بأفضل صورة خلال حيث أحدهما يعكس الآخر يملك منظوراً فريداً كشاعر ناقد الرباعيات سلسلة واعٍ بذاته "تفتح الحركة الجديدة الفهم معتمدٌ المنظور حُملت تأمل الذاتي إيمانه بالارتباط وعند قصيدته اعتقد كثيرٌ أنها مزحة خدعة ضوء جادل "نقداً مبرمجاً" لتقديم اهتماماته تقديم "دراسة تاريخية" وبمنظور الخاص كراهيته الشخصية للحرب التاريخي لها يُجادل نبذ اللاحقة وهذا محل نزاع كبير شدد يخلق شخصيته أخرى في 1939 كتاباً نظمٍ خفيف اسمٌ ألصقه عزرا باوند رسمٌ للمؤلف الغلاف 1954 أعد الموسيقار آلان راوسثورن ست للأوركسترا عملٌ عُنون: "القطط العملية" أساس الموسيقية الناجحة أخرجها أندرو لويد ويبر قطط 1958 عين لجنة أنتجت "المزامير المراجعة" (1963) ناقدٌ عنيف سي عضواً اللجنة لكن عداوتهما تحولت صداقة الشعر بروفروك (1917) أغنية بروفروك قصائد (1920) جيرونشن سويني ملائكة الليل الأرض (1922) الرجال (1925) قصائد آرييل (1927 1954) رحلة المجوس (1927) أربعاء (1930) كوريولان (1931 ) كتاب (1939) نشيد زحف الكلاب البوليكية بيلي مكاو: الببغاء المميز وكتاب الملكة الصليب الأحمر 1939 الرباعيات (1945) المسرحيات صراعات (نُشرت 1926, لأول مرة 1934) الصخرة (1934) جريمة (1935) لم (1939) حفلة (1949) الموظف (1953) رجل (مُثلت 1958, 1959) غير الخيالية العقل الطبقة الثانية (1920) التقليد (1920) الغابة المقدسة: والنقد (1920) هملت ومشاكله تقدير جون دريدن (1924) شكسبير وصوفية سنيكا (1928) إلى (1928) دانتي (1929) مقالات مختارة, 1917–1932 (1932) فائدة وفائدة (1933) وراء آلهة الغريبة (1934) مقالات إليزابيثية عتيقة وحديثة (1936) فكرة المجتمع المسيحي (1940) ملاحظات نحو تعريف (1948) الشعر والدراما (1951) الأصوات الثلاثة للشعر (1954) تخوم (1956) في والشعراء (1957) ما وفاته نقد (1965) الأرض اليباب: طبعة مشروحة صور المخطوطات (1974) اختراعات 1917 (1996) السير المذكرات مجاناً PDF اونلاين هى تلك أصحابها أشخاص آخرون تجارب شخصيات رسمت التاريخ وأسست قواعد هامة حياتنا تستوجب والتفكّر

إنضم الآن وتصفح بدون إعلانات
ت س اليوت
كتاب

ت س اليوت

ــ يوسف سامي اليوسف

صدر 1986م
ت س اليوت
كتاب

ت س اليوت

ــ يوسف سامي اليوسف

صدر 1986م
حول
يوسف سامي اليوسف ✍️ المؤلف
المتجر أماكن الشراء
مناقشات ومراجعات
QR Code
عن كتاب ت س اليوت:
توماس ستيرنز إليوت ت. س. إليوت، تي. إس. إليوت (بالإنجليزية: Thomas Stearns Eliot)‏ شاعر ومسرحي وناقد أدبي حائزٌ على جائزة نوبل في الأدب في 1948. وُلد في 26 سبتمبر 1888 وتوفي 4 يناير 1965. كتب قصائد: أغنية حب جي. ألفرد بروفروك، الأرض اليباب، الرجال الجوف، أربعاء الرماد، والرباعيات الأربع. من مسرحياته: جريمة في الكاتدرائية وحفلة كوكتيل. كما أنه كاتب مقالة "التقليد والموهبة الفردية". وُلد إليوت في الولايات المتحدة الأمريكية وانتقل إلى المملكة المتحدة في 1914، ثم أصبح أحد الرعايا البريطانيين في 1927.

ينتمي إليوت إلى عائلة عريقة وذات مكانة اجتماعية كبيرة في بوسطن. تعود أصول العائلة إلى إنجلترا. انتقل والد جد إليوت، وليام غرينليف إليوت، إلى سانت لويس ميزوري لإنشاء كنيسة مسيحية موحدة هناك. كان والده هنري إليوت (1843-1919) رجل أعمال ناجحًا ورئيسًا لشركة متخصصة في سانت لويس. أما والدته شارلوت ستيرنز (1843-1929)، فقد كانت ناشطة اجتماعية وكتبت العديد من القصائد الشعرية.

يمكن أن يُعزى اهتمام إليوت بالأدب إلى عدة عوامل منها: بعض الاضطرابات الولادية التي عاناها وهو صغير مثل الفتق الإربي المزدوج، وعدم تمكنه من المشاركة في الأنشطة البدنية مع أقرانه، ما دفعه إلى العزلة والاهتمام بالأدب، وبمجرد أن تعلم القراءة في شبابه، أصبح مهووسًا بالكتب لدرجة كبيرة. بالإضافة إلى ذلك، أثرت المدينة التي نشأ فيها على ميوله الأدبية، إذ يقول في مذكراته: «من البديهي القول إن مدينة سانت لويس أثرت علي بعمق أكثر مما فعلته أي بيئة أخرى، خصوصًا طفولتي التي قضيتها بجانب النهر الكبير. أعتبر نفسي محظوظًا لأنني ولدت هناك لا في بوسطن أو نيويورك أو لندن».

التحق إليوت بأكاديمية سميث بين عامي 1898 و1905، وشملت دراساته هناك اللاتينية، واليونانية القديمة، والفرنسية، والألمانية. بدأ بكتابة الشعر عندما كان في الرابعة عشرة من عمره متأثرًا بترجمة إدوارد فيتزجيرالد رباعيات عمر الخيام. كانت «حكاية الأعياد» أولى قصائده المنشورة، والتي كتبها كتمرين مدرسي ونُشرت في سجل أكاديمية سميث في فبراير عام 1905. نشر قصيدة غنائية أخرى في أبريل عام 1905 بدون عنوان، وأعاد تنقيحها وتعديلها لتُنشر لاحقًا في مجلة الطلاب بجامعة هارفارد. نشر في نفس العام ثلاث قصص قصيرة هي «الطيور الجارحة» و«قصة حوت» و«الرجل الذي كان الملك». تعكس القصة الأخيرة استكشافه قرية إيغوروت في أثناء زيارته معرض سانت لويس العالمي في عام 1904، ويوضح هذا الارتباط مع الناس البدائيين دراساته الأنثروبولوجية في جامعة هارفارد.

قضى إليوت أول 16 عامًا من حياته في مدينة سانت لويس بولاية ميزوري، لكنه لم يعد إليها بعد ذهابه إلى المدرسة في عام 1905 إلا للزيارات وقضاء العطل، ومع ذلك، فقد كتب إلى أحد أصدقائه أن «ميزوري ونهر المسيسيبي تركا انطباعًا عميقًا في نفسي أكثر من أي جزء آخر من العالم».

التحق إليوت بعد تخرجه من المدرسة بأكاديمية ميلتون في ماساتشوستس، وهناك التقى مع الكاتب سكوفيلد ثاير، ثم درس الفلسفة في كلية هارفارد في الفترة بين عامي 1906 و1909، وحصل على درجة البكالوريوس في عام 1909 وعلى درجة الماجستير في العام التالي. سُمح لإليوت بالحصول على شهادة البكالوريوس بعد ثلاث سنوات بدلًا من السنوات الأربع المعتادة بسبب عامه التمهيدي الذي قضاه في أكاديمية ميلتون. كتب فرانك كيرمود أن أهم لحظة في مسيرة إليوت الجامعية كانت في عام 1908 عندما تعرف على آرثر سيمونز والحركة الرمزية في الأدب، وهو الأمر الذي عرّفه إلى جول لافورغ وآرثر رامبو وبول فيرلين. قال لاحقًا إنه لولا فيرلين ما كان ليسمع بتريستان كوربيير وكتابه ليس أمورس جونز، وهو الكتاب الذي أثر بعمق على حياة إليوت. نشرت مجلة هارفارد بعض قصائده وأصبح صديقًا دائمًا للكاتب والناقد الأمريكي كونراد أيكن منذ ذلك الوقت.

شعر إليوت
بالنسبة لشاعر في مثل مكانته، فإن إنتاج إليوت الشعري كان قليلاً. وعى إليوت ذلك مبكراً في مسيرته، فكتب إلى جيه. إتش. وودز أحد أساتذته السابقين في هارفرد: "سمعتي في لندن مبنية على قليلٍ من الأبيات، ويصونها طباعة قصيدتين أو ثلاث في السنة. الشيء الوحيد المهم أن هذه القصائد ينبغي أن تكون كاملة وفريدة من نوعها، بحيث تصبح كُل واحدةٍ منها حدثاً بحد ذاتها".

بشكل تقليدي نشر إليوت قصائده الأولى في الدوريات وفي كتيبات ومطويات تحتوي قصيدة واحدة (على سبيل المثال: قصائد آرييل)، ومن ثم أضافها إلى المجموعات الشعرية. كانت مجموعته الشعرية الأولى: بروفروك وملاحظات أخرى (1917). في 1920، نشر إليوت مزيداً من القصائد في Ara Vos Prec (لندن) وقصائد:1920 (نيويورك). كانت هذه نفس القصائد - بترتيب مختلف - عدا أن "أغنية" في الطبعة الإنكليزي قد استبدلت بقصيدة "هستيريا" في الطبعة الأمريكية. في 1925، جمع إليوت الأرض اليباب وقصائد أخرى في بروفروك وقصائد في مجلد واحدٍ وأضافه إلى الرجال الجوف ليكون قصائد: 1909 - 1925. ومن ثم حدث عمله كقصائد مجموعة. وكانت الاستثناءات:

كتاب الجرذ العجوز عن القطط العملية (1939) مجموعة من القصائد الخفيفة.
قصائد كُتبت في أوائل الشباب (نشرت بعد وفاته في 1967)، وتحتوي على قصائد نُشرت غالباً بين 1907 و1910 في محامي هارفرد المجلة الطلابية في جامعة هارفرد.
اختراعات الأرنب السائر: 1909–1917 (نشر بعد وفاته 1997), مقاطع ومسودات لم ينو إليوت نشرها. شرحها كريستوفر ريكس.
الأرض اليباب
مقال رئيسي الأرض اليباب
في أكتوبر 1922، نشر إليوت الأرض اليباب The Waste Land في المعيار. كُتبت القصيدة في فترة انهيار زواج إليوت، وغالباً ما تُقرأ القصيدة باعتبارها تمثيلاً لزوال وهم جيل ما بعد الحرب العالمية الأولى. حتى قبل أن تُنشر الأرض اليباب في كتاب (ديسمبر 1922)، أبعد إليوت نفسه عن رؤية القصيدة اليائسة: "فيما يتعلق بالأرض اليباب، هذا شيء من الماضي كما أعتقد، وأشعر الآن برغبةٍ في تجربة أسلوبٍ جديد". هذه القصيدة تعتبر من أهم وأصعب القصائد في تاريخ الأدب الإنكليزي والعالمي وذلك لعدة أسباب أهمها الاعتماد على عشرات الاعمال الأدبية الأخرى مثل اعمال شكسبير والحالة النفسية الفريدة التي تعبر عنها القصيدة ومن الجدير با الذكر ان هذه القصيدة تحتوي على ابيات بعدة لغات منهاالفرنسية والألمانية والأسبانية و الهندية.

مسرحيات إليوت
باستثناء مقطوعته الكبرى: "الرباعيات الأربع"، اتجهت معظم طاقة إليوت الإبداعية بعد "أربعاء الرماد" إلى كتابة مسرحيات شعرية، غالباً مسرحياتٍ كوميدية، أو مسرحياتٍ بنهاياتٍ تصالحية. كان معجباً دائماً بالدراما الشعرية الإليزابيثية والجاكوبية (يشهد على ذلك خيالاته عن وبستر، ميدلتون، شكسبير، وكيد في "الأرض اليباب".) في محاضرة ألقاها عام 1933 قال: "أتخيل أن كل شاعرٍ يحب أن يكون قادراً على التفكير بأن لديه وسيلة اجتماعية مباشرة.... سيحب أن يكون نوعاً من مسلٍ شعبي، وأن يكون قادراً على التفكير بأفكاره الخاصة وراء القناع التراجيدي أو الكوميدي. سيحب أن يوصل متعة الشعر، ليس فقط لجمهور أعرض، بل لمجموعات أكبر من الناس جماعة، والمسرح هو المكان الأفضل لفعل ذلك.

بعد كتابة الأرض اليباب (1922) كتب إليوت أنه كان "يشعر برغبة في شكلٍ جديدٍ وأسلوبٍ جديد". أراد أن يكتب مسرحية شعرية بإيقاع جاز وشخصيةٍ ظهرت في العديد من قصائده، سويني. لم ينهها إليوت. نشر قطعتين مما كتبه بشكلٍ منفصل. نُشر المقطعان: "مقطع من مدخل" (1926)، و"مقطع من صراع درامي" (1927) معاً بعنوان: صراعات سويني. وبالرغم من أن هذا الكتاب لم يقصد به أن يكون مسرحية من فصلٍ واحد، إلا أنه يُمثل أحياناً كذلك.

في 19934، مُثلت مسرحية بعنوان "الصخرة" ألفها إليوت في مهرجان. كان ذلك لمنفعة الكنائس في أبرشية لندن. معظم العمل كان جهداً جماعياً، وقبل إليوت تأليف مشهدٍ واحدٍ والكورس. للمهرجان جمهور متعاطف لكنه يحتوي عموماً على رجال الكنيسة التقلديين، جمهور جديدٍ لإليوت الذي اضطر لتعديل أسلوبه بطريقة "تعليمية".

سأل جورج بل، أسقف تشستر، الذي كان مؤثراً في جلب إليوت ليعمل كاتباً مع المنتج إي. مارتن براون في إنتاج مسرحيته المهرجانية "الصخرة"، إليوت أن يكتب مسرحية جديدة لمهرجان كانتربري في 1935، وكانت هذه المسرحية جريمة في الكاتدرائية تحت سيطرة إليوت أكثر من سابقتها.

جريمة في الكاتدرائية عن موت توماس بيكيت. اعترف إليوت بأنه تأثر فيها بالواعظ من القرن السابع عشر لانسلوت أندروز من بين آخرين. "جريمة في الكاتدرائية" كانت خياراً ثابتاً للكنائس الأنجليكانية والرومانية الكاثوليكية لسنين عديدة.

بعد مسرحياته الإكليروسية، عمل إليوت على مسرحياتٍ تجارية لجمهور أعم. كانت هذه المسرحيات: لم شمل العائلة (1939)، حفلة كوكتيل (1949)، الموظف الموثوق (1953) ورجل الدولة الكبير (1958).

أعمال إليوت الدرامية معروفة بشكلٍ أقل من شعره.

إليوت ناقداً
ساهم إليوت في مجال النقد الأدبي إسهامات مؤثرة، خصوصاً بمدرسة النقد الحديث المؤثرة التي دعا إليها. ورغم أنه قلل من عمله كناقد قائلاً بأن أعماله النقدية لم تكن غير "منتج جانبي لورشته الشعرية الخاصة". إلا أنه يُعتبر واحداً من أعظم نقاد القرن العشرين الأدبيين. حتى أن الناقد ويليام إمبسون قال مرة: "لا أعرف يقيناً كم اخترعه عقلي [إليوت]، ناهيك عن كم منه يعد رد فعلٍ ضده، أو ناتج قراءة مغلوطة له. إنه تأثير موغل، وربما ليس على عكس الريح الشرقية".

في مقالته النقدية: "التقليد الأدبي والموهبة الفردية"، يجادل إليوت بأن الفن ينبغي أن يفهم لا مجرداً، بل في سياق الأعمال الفنية السابقة. "على وجه الخصوص، ينبغي على الفنان أو الشاعر - بشكل قاهر - أن يُحاكم بمقاييس الماضي". هذه المقالة واحدة من أهم أعمال مدرسة النقد الجديد، لأنها قدمت فكرة أن قيمة العمل الفني ينبغي أن تعرض في سياق كل الأعمال السابقة. اعتُبر أيضاً أن "التقليد والموهبة الفردية" أبقت العامة بعيداً عن الانخراط في الأدب (أو الأدب عن الانخراط فيهم): "إصرار تي. إس. إليوت في مقالات مثل التقليد والموهبة الفردية (1917) على أن الشاعر الشاب يحتاج فقط لتمثل المقياس الذكوري للمؤلفين المكرسين الذين ساهموا في التعريفات العامة للحداثة الأدبية سيستبعد ثقافة العامة". وبشكلٍ معاكس، فإن قراءة إليوت لخصوصية الموسيقى في مقالته: "ماري لويد" تساعد في التوصل إلى أن الثقافة الشعبسة يمكن أن تكون موضوعاً للنقد

أيضاً، كانت فكرة المعادل الموضوعي الرابط لكلمات النص بالأحداث وحالات الذهن والخبرات، في مقالة إليوت هملت ومشاكله مهمة للنقد الحديث. قادت هذه الفكرة إلى أن القصيدة تعني ما تقوله، لكنها تقترح وجود حكمٍ غير ذاتي مبني على تعدد القراءات التي قد تكون مختلفة، لكنها تتكامل لتفسير العمل.

بشكلٍ أكثر تعميماً، أخذ النقاد الجدد تلميحاتٍ من إليوت فيما يتعلق بمثالياته الكلاسيكية، وأفكاره الدينية، اهتمامه بشعر ودراما بدايات القرن السابع عشر، ازدراءه للرومانسيين - خصوصاً شيلي، فرضيته بأن القصائد الجيدة لا تحتوي فقط على انفلاتٍ مُلفت للشعور؛ بل مهرباً من الشعور، وإصراره على أن الشعراء في الحاضر ينبغي أن يكونوا صعبين.

كانت مقالات إليوت عاملاً مؤثراً في إحياء الاهتمام بالشعراء الميتافيزيقيين. كان إليوت يفضل تحديداً قدرة الشعراء الميتافيزيقيين على عرض الخبرة بشكلٍ فلسفي وحسي في الآن ذاته بشكلٍ فريد. مقالة إليوت "الشعراء الميتافيزيقيون" أعطت الشعر الميتافيزيقي أهمية واهتماماً، مقدمة تعريفه المعروف للحس الموحد، والذي يعتبره البعض مصطلحاً يعني ما تعنيه كلمة "ميتافيزيقي".

هناك جدلٌ يقول بأن إليوت يُفهم بأفضل صورة كناقد من خلال شعره، حيث أن أحدهما يعكس الآخر، وأن إليوت يملك منظوراً فريداً كشاعر-ناقد. في الرباعيات الأربع، سلسلة قصائد، إليوت واعٍ بذاته بطريقة "تفتح القصيدة على الحركة النقدية الجديدة حيث الفهم معتمدٌ على المنظور الذي حُملت به القصيدة. تأمل إليوت الذاتي في الشعر يعكس إيمانه بالارتباط الموضوعي، وعند نشر قصيدته الأرض اليباب في 1922، اعتقد كثيرٌ من النقاد أنها مزحة أو خدعة. أيضاً، يمكن أن يُفهم أكثر في ضوء عمله كناقد. جادل إليوت بأن الشاعر ينبغي أن يكتب "نقداً مبرمجاً"، أو بأن فكرة أن الشاعر ينبغي أن يكتب لتقديم اهتماماته الخاصة أكثر من تقديم "دراسة تاريخية". وبمنظور إليوت الخاص، فإن الأرض اليباب تعكس كراهيته الشخصية للحرب العالمية الأولى، أكثر من الفهم التاريخي الموضوعي لها.

يُجادل البعض بأن إليوت نبذ معظم أعماله السابقة كناقد في مسيرته اللاحقة. وهذا محل نزاع كبير. في ذلك الوقت، شدد إليوت على أهمية أن يخلق الشاعر شخصيته الفريدة من خلال عمله.

أعمال أخرى
في 1939، نشر إليوت كتاباً في نظمٍ خفيف هو كتاب الجرذ العجوز عن القطط العملية، حيث أن الجرذ العجوز اسمٌ ألصقه عزرا باوند به. كان في الطبعة الأولى رسمٌ للمؤلف على الغلاف. في 1954، أعد الموسيقار آلان راوسثورن ست قصائد للأوركسترا، في عملٌ عُنون: "القطط العملية". بعد موت إليوت، أصبح الكتاب أساس المسرحية الموسيقية الناجحة التي أخرجها أندرو لويد ويبر قطط.

في 1958، عين أسقف كانتربري إليوت في لجنة أنتجت "المزامير المراجعة" (1963). ناقدٌ عنيف لإليوت، سي. إس. لويس، كان أيضاً عضواً في اللجنة لكن عداوتهما تحولت إلى صداقة.

الشعر
بروفروك وملاحظات أخرى (1917)
أغنية حب جي. ألفرد بروفروك
قصائد (1920)
جيرونشن
سويني بين ملائكة الليل
الأرض اليباب (1922)
الرجال الجوف (1925)
قصائد آرييل (1927-1954)
رحلة المجوس (1927)
أربعاء الرماد (1930)
كوريولان (1931 )
كتاب الجرذ العجوز عن القطط العملية (1939)
نشيد زحف الكلاب البوليكية، بيلي مكاو: الببغاء المميز وكتاب الملكة عن الصليب الأحمر 1939
الرباعيات الأربع (1945)
المسرحيات
صراعات سويني (نُشرت في 1926, مُثلت لأول مرة في 1934)
الصخرة (1934)
جريمة في الكاتدرائية (1935)
لم شمل العائلة (1939)
حفلة كوكتيل (1949)
الموظف الموثوق (1953)
رجل الدولة الكبير (مُثلت لأول مرة في 1958, ونُشرت في 1959)
غير الخيالية
العقل من الطبقة الثانية (1920)
التقليد والموهبة الفردية (1920)
الغابة المقدسة: مقالات في الشعر والنقد (1920)
هملت ومشاكله
تقدير جون دريدن (1924)
شكسبير وصوفية سنيكا (1928)
إلى لانسلوت أندروز (1928)
دانتي (1929)
مقالات مختارة, 1917–1932 (1932)
فائدة الشعر وفائدة النقد (1933)
وراء آلهة الغريبة (1934)
مقالات إليزابيثية (1934)
مقالات عتيقة وحديثة (1936)
فكرة المجتمع المسيحي (1940)
ملاحظات نحو تعريف الثقافة (1948)
الشعر والدراما (1951)
الأصوات الثلاثة للشعر (1954)
تخوم النقد (1956)
في الشعر والشعراء (1957)

ما نُشر بعد وفاته
نقد الناقد (1965)
الأرض اليباب: طبعة مشروحة مع صور المخطوطات (1974)
اختراعات الأرنب السائر: قصائد 1909-1917 (1996)
الترتيب:

#621

0 مشاهدة هذا اليوم

#39K

14 مشاهدة هذا الشهر

#14K

15K إجمالي المشاهدات
عدد الصفحات: 172.